Такие статуэтки были призваны про - славлять балет, поднимать культурный уровень населения, знакомить с попу - лярными постановками и выдающимися артистами. Далеко не каждый мог посмотреть балет в театре, но знали о нём все благодаря прессе, телевидению и фарфоровой пластике
Это статуэтка, изображающая балерину Галину Сергеевну Уланову в роли Тао Хоа, авторства Елены Александровны Янсон-Манизер была выполнена на Ленинградском фарфоровом заводе.
Первые фарфоровые статуэтки, про - славляющие русский балет, появились в царское время. По заказу ИФЗ в 1913 году Серафим Николаевич Судьбинин создал модели «Тамара Карсавина – Жизель» и «Анна Павлова – Жизель». Эти статуэтки не просто отразили славу балета, но и показали мастерство нашего фарфорового завода. А потом были революция, война и совершенно иная жизнь. Казалось бы, в этой новой жизни нет места балету. Но большевики поставили и это искусство на службу себе. Балет был призван пропагандировать коммунистические идеи. И он пропагандировал точно так же, как делал это агитационный фарфор. Одним из первых созданных специально для Союза балетов был «Красный мак» на музыку Рейнгольда Морицевича Глиэра. Премьера состоялась 14 июля 1927 года в Большом театре. Этот балет прославлял дружбу между СССР и Китаем, а также стал символом любви, мира и надежды на светлое будущее. Постановка была встречена довольно суровой критикой профессионального сообщества. Однако зрители полюби - ли балет, и это способствовало тому, что он появился на сцене в последующих двух сезонах свыше двухсот раз. В 1957 году балет был переименован в «Красный цветок» по просьбе китайской делегации, посмотревшей постановку впервые. Дело в том, что мак в Китае считался опиумным цветком и был запрещён. Переименованный балет шёл на сцене недолго. И дело не в новом имени, а в нарастающей конфронтации между нашей страной и Китаем. Страны отличались идеологией и начали осознавать это. Но пока в советско-китайской дружбе было всё хорошо, балет ставился и пользовался успехом. На его поддержку работала советская промышленность. По этой причине в наших магазинах появились духи «Красный мак» и конфеты с таким же названием. В стороне не осталось и фарфоровое производство, которое в послевоенные годы наладило массовый выпуск различной фарфоровой скульптуры, в том числе и на балетную тему. Эти массовые статуэтки по-прежнему прославляли советские постановки, а также были призваны украсить быт обычного человека. Больше всего выпускалось, конечно, образов главной героини — Тао Хоа. Отважной танцовщицы, которая спасла капитана советского корабля и поплатилась за это собственной жизнью. Разные образы Тао Хоа выпускались Ленинградским фарфоровым заводом, Дмитровским, Дулёвским и другими. Каждый из этих образов уже стал антикварным и имеет поклонников. И сегодня мы хотели напомнить про одну из таких статуэток.
Это статуэтка, изображающая балерину Галину Сергеевну Уланову в роли Тао Хоа, авторства Елены Александровны Янсон-Манизер была выполнена на Ленинградском фарфоровом заводе.
Елена Александровна — талантливейший скульптор, закончившая скульптурный факультет Академии художеств. Она известна нам по парковой скульптуре и, конечно, по фар-форовой пластике. В работах Елены Александровны запечатлены такие балетные постановки, как «Лебединое озеро», «Раймонда», «Шурале», «Дон Кихот», «Хованщина», «Шопениана», и, конечно, «Красный мак».
Танцовщица Тао Хоа была создана в трёх образах Галины Сергеевны Улановой, главной музы скульптора. Был образ, где Тао Хоа застыла в одной из основных поз классического балета — в аттитюде. Был образ, где балерина сидит вполоборота с раскрытыми веерами. И самая известная статуэтка, которая и представлена на фотографиях, изображала балерину во весь рост с опорой на одну ногу и также с раскрытыми веерами.
Елена Александровна — талантливейший скульптор, закончившая скульптурный факультет Академии художеств. Она известна нам по парковой скульптуре и, конечно, по фар-форовой пластике. В работах Елены Александровны запечатлены такие балетные постановки, как «Лебединое озеро», «Раймонда», «Шурале», «Дон Кихот», «Хованщина», «Шопениана», и, конечно, «Красный мак».
Танцовщица Тао Хоа была создана в трёх образах Галины Сергеевны Улановой, главной музы скульптора. Был образ, где Тао Хоа застыла в одной из основных поз классического балета — в аттитюде. Был образ, где балерина сидит вполоборота с раскрытыми веерами. И самая известная статуэтка, которая и представлена на фотографиях, изображала балерину во весь рост с опорой на одну ногу и также с раскрытыми веерами.
Это портретная статуэтка, в которой переданы черты лица нашей примы, её грация и пластика. Талантливая рука мастера видна также и в том, как передана анатомия тела, проработана одежда, показан крой китайского костюма, с какой академической точностью создана композиция, как передана воздушность и динамичность образа вместе с холодностью восточной женской красоты. Раскрытые веера в руках балерины делают образ целостным, а ещё придают сходство с распустившимся цветком.
Эти три работы по мотивам бале-та, воспевающего дружбу между советским и китайским народами, безусловно, имеют художественную ценность и ценятся на антикварном рынке. Это тиражная пластика, но выполненная настоящим мастером малой фарфоровой формы.
Эти три работы по мотивам бале-та, воспевающего дружбу между советским и китайским народами, безусловно, имеют художественную ценность и ценятся на антикварном рынке. Это тиражная пластика, но выполненная настоящим мастером малой фарфоровой формы.
